Qué son los acordes, oyendo cada uno
Un acorde son tres o más notas sonando al mismo tiempo. Lo que le da nombre y color al acorde no son las notas en sí, sino la distancia entre ellas: las mismas distancias, desde cualquier nota, dan el mismo tipo de acorde — y basta con que una nota se mueva un semitono para que el mayor se vuelva menor. Es el acorde, más que la melodía, lo que hace que una música suene alegre, oscura o tensa. Aquí abajo cada una de esas ideas es un juguete: lo pulsas, lo escuchas y ves qué tecla se movió antes de leer una línea sobre ello.
Baja y experimenta: cada acorde de esta página suena cuando lo tocas.
Tres notas juntas: de dónde viene la palabra acorde
Pulsa ▶ y escucha: primero el do solo, después el mi, después el sol — y al final las tres al mismo tiempo. Una nota sola es solo una nota. Dos notas hacen un intervalo, la distancia entre ellas. Tres o más sonando juntas hacen un acorde, y lo que oíste al final es el acorde más conocido que existe: do mayor.
Fíjate en lo que cambia cuando las tres llegan juntas: dejan de ser tres sonidos y se vuelven uno solo, con un color propio. Esa mezcla es lo que nombra la palabra acorde — no las notas, sino el sonido que producen al concordar. Un acorde puede tener tres, cuatro o más notas; en esta página vas a oír los de tres, las tríadas, y los de cuatro, las tétradas.
Pulsa ▶ y oye entrar el do, el mi y el sol uno a uno antes de que suenen juntos.
Tercera sobre tercera: la tríada son dos intervalos apilados
Oye las terceras y sigue los dos arcos: de do a mi hay una tercera mayor, cuatro semitonos; de mi a sol, una tercera menor, tres. Eso es una tríada — una tercera encima de la otra, cada una partiendo de donde termina la anterior. La nota de abajo se llama fundamental, y es la que da nombre al acorde: do mayor es el acorde cuya fundamental es do.
Si vienes de la guía de los intervalos, ya oíste esas dos terceras por separado; aquí suenan apiladas, y el acorde es la suma. Contando desde la fundamental, las otras dos notas son la tercera y la quinta — do, mi, sol: la tercera y la quinta nota a partir del do. Por eso se habla de "la tercera del acorde" y "la quinta del acorde": son los grados, contados desde abajo.
Oye las terceras de una en una y lee el nombre en cada arco: tercera mayor abajo, tercera menor arriba.
Mayor y menor: la nota del medio decide
Pulsa Comparar y oye do mayor volverse do menor. Solo se movió una tecla — la del medio, el mi, que bajó un semitono a mi bemol — y el acorde entero cambió de color. La tercera decide: tercera mayor abajo (cuatro semitonos) hace el acorde mayor; tercera menor abajo (tres) hace el acorde menor. La fundamental y la quinta se quedan exactamente donde estaban.
Mucha gente oye el mayor como más claro o alegre y el menor como más oscuro o melancólico — es una pista útil para empezar, no una ley: un acorde menor puede sonar dulce, y uno mayor solemne, según la música que lo rodea. Lo que vale la pena entrenar es oír la distancia: el mayor es 4 + 3 semitonos, el menor es 3 + 4. Los mismos dos intervalos, en orden invertido.
Pulsa Comparar y oye mayor y menor uno tras otro: la única tecla que se mueve es la del medio.
La quinta que se encoge o se estira: las cuatro tríadas
Mayor y menor tienen la misma quinta: siete semitonos por encima de la fundamental, la quinta justa. Las otras dos tríadas nacen cuando esa quinta cambia de tamaño. Encoge un semitono la quinta del acorde menor y tienes el disminuido — 3 + 3, una quinta disminuida, que es el tritono de la guía de los intervalos. Estira un semitono la quinta del acorde mayor y tienes el aumentado — 4 + 4, una quinta aumentada.
Oye los cuatro lado a lado: mayor, menor, disminuido, aumentado. Los dos primeros suenan estables, como si pudieran quedarse ahí; los dos últimos suenan tensos, como si pidieran ir a algún sitio. Ninguno está mal — la música usa los cuatro, y el disminuido y el aumentado existen justamente para crear la tensión que los otros dos resuelven. Es la familia entera de los tres primeros niveles del juego.
Elige una de las cuatro tríadas y escucha: la tecla de la quinta es la que se mueve hacia dentro o hacia fuera.
La séptima: la cuarta nota, una tercera más encima
Oye la tríada y después la cuarta nota que entra por encima: una tercera más, y la tríada se vuelve una tétrada — un acorde con séptima, porque la nota nueva es la séptima contada desde la fundamental. Con la tríada mayor de do hay dos séptimas posibles: el si, séptima mayor, da el do mayor con séptima mayor; el si bemol, séptima menor, da el do con séptima, que se llama dominante. La tríada menor con séptima menor da el do menor con séptima.
La cuarta nota trae más color y algo más de tensión, y el tamaño de la séptima cambia el carácter: la séptima mayor tiende a sonar más suave y suspendida; la séptima menor sobre la tríada mayor — el dominante — tiende a sonar como un acorde que pide continuación, lo que la música usa para volver a casa. El menor con séptima suena como el menor con más espacio. La familia tiene además el semidisminuido y el disminuido con séptima, que el juego presenta en el mismo nivel.
Oye primero la tríada y después la misma tríada con la séptima, y cambia entre séptima mayor y séptima menor.
En el pentagrama: el muñeco de nieve
En la partitura el acorde aparece como una columna de cabezas de nota, todas en el mismo punto del compás, una encima de otra. En posición fundamental — la fundamental abajo, como en toda esta página — la tríada tiene una forma que se reconoce de lejos: las tres cabezas están todas en líneas o todas en espacios, apiladas en vertical, como un muñeco de nieve.
Es la misma regla de la guía de los intervalos aplicada dos veces: una tercera tiene sus dos notas ambas en línea o ambas en espacio, y la tríada es tercera sobre tercera. Con la séptima entra una cabeza más bajo la misma regla, y el muñeco gana cuatro bolas. El pentagrama dice qué notas hay; si la tercera es mayor o menor, solo lo dicen la alteración y la armadura — y el oído lo confirma.
Las dos columnas están en pantalla a la vez: a la izquierda las cabezas caen todas en línea, a la derecha todas en espacio. Pulsa “Con la séptima (4)” y la regla sigue valiendo, ahora con cuatro.
Explorar: cualquier acorde, desde cualquier fundamental
Ahora todo junto: elige la fundamental, el tipo de acorde y si las notas suenan juntas o arpegiadas — una a una, acumulándose hasta el acorde entero. La fundamental se enciende en índigo, las otras notas en violeta, y al lado aparecen el nombre y el cifrado. Son los mismos colores que el juego usa para revelar la respuesta.
El cifrado es la manera corta de escribir un acorde: una letra para la fundamental (C es do, D es re, y así sucesivamente, con ♯ para el sostenido) y un sufijo para el tipo. El mayor no lleva ningún sufijo: C es do mayor. Cm es do menor, C° es disminuido, C+ es aumentado, C7 es dominante, Cmaj7 es mayor con séptima mayor, Cm7 es menor con séptima. Cambia solo la fundamental y fíjate: el tipo sigue sonando igual desde cualquier tecla — el acorde es la relación entre las notas, no el lugar donde están.
Elige la fundamental y el acorde, óyelo junto y arpegiado, y después cambia solo la fundamental para oír que el tipo sigue siendo el mismo.
¿Y ahora?
Los acordes no se aprenden memorizando la tabla de cifrados: se aprenden oyendo un acorde, diciendo el nombre y descubriendo al instante si era ese — muchas veces, en sesiones cortas. Es lo que hace el juego de acordes, nivel por nivel: empieza con mayor y menor, suma el disminuido y el aumentado, presenta los acordes sus, entra en las séptimas y termina en las novenas y las extensiones.
Empezar a entrenar acordes Abrir la práctica libre Seguir con los intervalos
Y si quieres la tabla completa — todos los acordes, con inversiones, extensiones y el campo armónico de cada tonalidad —, un buen libro de armonía la tiene en las primeras páginas, y esta página no lo sustituye. Existe para que, cuando abras el libro, cada línea de la tabla ya tenga un sonido en tu cabeza.
Preguntas frecuentes
¿Qué es un acorde?
Un acorde es un conjunto de tres o más notas sonando al mismo tiempo. El más común es la tríada, tres notas apiladas en terceras — do, mi, sol, por ejemplo —, y la de abajo, la fundamental, da nombre al acorde. Lo que define el tipo de acorde (mayor, menor, disminuido, aumentado) es la distancia entre las notas, no las notas en sí: las mismas distancias desde cualquier fundamental dan el mismo tipo.
¿Cuál es la diferencia entre acorde mayor y menor?
Una sola nota: la del medio, la tercera. En el acorde mayor la tercera está a cuatro semitonos de la fundamental (do–mi); en el menor, a tres (do–mi♭). La fundamental y la quinta son las mismas en los dos. Un semitono de diferencia, y el acorde cambia de color — el mayor suele sonar más claro y el menor más oscuro, una pista útil para empezar a oír, no una regla.
¿Qué significa el cifrado (C, Cm, C7)?
El cifrado es el acorde escrito en código: la letra es la fundamental (C es do, D es re, E es mi, F es fa, G es sol, A es la, B es si) y lo que viene después es el tipo. La letra sola es acorde mayor — C es do mayor. Cm es do menor, C° es do disminuido, C+ es do aumentado, C7 es do con séptima (dominante), Cmaj7 es do mayor con séptima mayor, Cm7 es do menor con séptima. Un ♯ o ♭ después de la letra altera la fundamental: F♯m es fa sostenido menor.
¿Qué es un acorde con séptima?
Es la tríada más una cuarta nota, una tercera por encima de la quinta — la séptima contada desde la fundamental. Sobre la tríada mayor, la séptima mayor (do, mi, sol, si) da el acorde mayor con séptima mayor, Cmaj7; la séptima menor (do, mi, sol, si♭) da el acorde dominante, C7, el que más pide continuación. Sobre la tríada menor, la séptima menor da el menor con séptima, Cm7. Están además el semidisminuido (Cm7(♭5)) y el disminuido con séptima (C°7).
¿Y las inversiones, sus2/sus4 y los acordes de novena?
Son el paso siguiente. Una inversión es el mismo acorde con otra nota abajo — la tercera o la quinta en lugar de la fundamental —, lo que cambia la forma en el pentagrama sin cambiar el nombre. Sus2 y sus4 sustituyen la tercera por una segunda o una cuarta, y el acorde deja de ser mayor o menor. Novena, oncena y trecena son terceras de más encima de la séptima. En esta página todos los acordes están en posición fundamental; el juego de acordes presenta los sus en el nivel 4 y las novenas y extensiones a partir del nivel 8.
¿Cómo entrenar el oído para reconocer acordes?
Oyendo un acorde, diciendo el nombre y comprobando al instante, muchas veces — empezando con dos tipos bien distintos, mayor y menor, y sumando uno a la vez: el disminuido, el aumentado, después las séptimas. Oír el acorde también arpegiado, nota por nota, ayuda a encontrar la tercera del medio; cantar la fundamental ayuda a fijar el resto encima de ella. Las sesiones cortas y diarias rinden más que una larga por semana.